Розсудливіше боятися життя, ніж смерті. Es ist vernünftiger, vor dem Leben Angst zu haben und nicht vor dem Tod.
Саме так працює прокляття знання. Ці люди настільки занурені у свою професію, вони так добре знаються на ній, чи то медицина, фінанси чи автомобілі, що не здатні уявити собі, як це можна не знати. Для них професійна лексика звучить природно, і вони припускають, ніби розуміють і решту, але це далеко не так. Прокляття знання заважає їм змінювати свою мову, щоб стати зрозумілими для аудиторії.
Священики та оптимісти люблять проповідувати, що людство безперервно рухається вперед до досконалості. Як завжди, вони не підкріплюють свою думку статистикою. Так уже заведено у священиків — і оптимістів теж.
Рецепт щастя простий. Він укладений в умінні людини дякувати за допомогу і не мучити себе заздрістю до інших.
Рух – це не лише біг чи здатність кидати спортивний м'яч. Рух – це також міміка, артикуляція чи зміна планів.
Секрет доброго лиходія — без емпатії. У«Старим тут не місце» показано чисте зло. Навіть крапля емпатії дає людині надію. Головний герой у фільмі не виявляє ні краплі емпатії, і це страшенно лякає.
Ніж — це найпростіша, але й найнадійніша у світі зброя. Він не дає осічок, і в ньому не закінчуються патрони. Щоправда, і від свого власника ніж вимагає деяких навичок.
Є дві ознаки благополуччя держави: багатство та довіра до держави.
А що таке час? Хіба це лише модне худи з принтом? Час – це вібрації, і кожен період має свій темп. Його вимірюють кількістю ударів за хвилину - bpm. Скажімо, у 1980-ті роки у музиці переважав темп 120 bpm. Це, наприклад,«Modern Talking» — люди рухалися так. Потім темп почав зростати. До 1990-х років – до 132 bmp, до нульових – до 168. З'явилися нові стилі: джангл, брейкбіт. Купа напрямків та нових артистів: Бьорк, The Prodigy, навіть U2 випустили новий альбом Discotheque. Блискуча новаторська музика, темп якої лише збільшувався. Потім взагалі з'явився рейв. Все це невипадково. Ми, як мишізалежить від будь-якого прискорення руху планет і процесів навколо.
Усі типажі акторів народжуються під час написання сценарію. Якщо ти не знаєш, хто гратиме, – це катастрофа. Значить, ти не уявляєш, що це за персонаж і починаєш пробувати різних акторів. У мене так одного разу було: режисер планував на ту саму роль Віцина, мене і Стриженова. Виходить, людина просто не розуміє, чого вона хоче.