Моя порада редакторам. Сам я не редактор, то мені можна. Чи не будьте експертами, будьте фанатами. Оцінюйте сценарій з погляду глядача, а чи не виробника. Читайте його, тримаючи під рукою попкорн, а не теорію сценарій книги. Скажіть сценаристу (ввічливо), що вас збентежило, стурбувало чи здалося нудним. Не вигадуйте каламут типу«Ці два персонажі не зустрічаються один з одним, а треба б», якщо це дійсно не робить історію цікавішою. Недоречних«треба» не повинно бути. Наша справа — розважати, то нехай вам буде важливо те, що важливо глядачам, і не більше. Не треба фарбувати ту частину декорації, яку ніхто не побачить.
Художник зізнався, що скопіював фотографію з книги і навіть не намагався отримати дозвіл — сама концепція дозволів є порочною, оскільки всяка творчість бере початок в іншій творчості.
Я завжди почував себе ізгоєм, і це не могло не турбувати мене. Я ніяк не міг зрозуміти, чому мені не хочеться спілкуватися зі своїми однолітками та однокласниками. Через багато років я зрозумів, чому: я не міг зійтися з ними насамперед тому, що вони байдуже ставилися до творчості.
Гранін сказав:
— Ви перебільшуєте. Літератор має публікуватися. Зрозуміло, не на шкоду своєму таланту. Є така щілина між совістю та підлістю. У цю щілину потрібно проникнути.
Я набрався хоробрості і сказав:
— Мені здається, поруч із цією щілиною вовчий капкан встановлений.
Навіть якщо тобі нудно, сумно або просто ліньки – негайно збирай себе в оберемок і вирушай творити позитив!
Строфи і зараз легко вставали, одна за одною, і, хоч він давно не записував і не міг записувати своїх віршів, все ж таки слова легко вставали в якомусь заданому і щоразу надзвичайному ритмі. Рифма була шукачем, інструментом магнітного пошуку слів та понять. Кожне слово було частиною світу, воно відгукувалося на риму, і весь світ проносився зі швидкістю якоїсь електронної машини. Все кричало: візьми мене. Ні, мене. Шукати нічого не доводилось. Доводилося лише відкидати. Тут було як би два людини - той, який складає, який запустив свою вертушку щосили, і інший, який вибирає і час від часу зупиняє запущену машину. І, побачивши, що він – це дві людини, поетзрозумів, що складає тепер реальні вірші. А що в тому, що вони не записані? Записати, надрукувати – все це суєта суєт. Все, що народжується небезкорисливо, – це не найкраще. Саме краще те, що не записано, що складено і зникло, розтануло без сліду, і тільки творча радість, яку відчуває він і яку ні з чим не сплутати, доводить, що вірш було створено, що прекрасне було створено. Чи не помиляється він? Чи безпомилкова його творча радість?
Він згадав, які погані, як поетично безпорадні були останні вірші Блоку і як Блок цього, здається, не розумів...
Коли я самостійно відкрив думки, вже висловлені великими філософами, це аж ніяк не підняло мене у власній думці, а, навпаки, упустило їх. Що це — манія нікчемності чи манія величі?
— А що такого, якщо я гляну хоч одним оком на те, що поки що не дороблено?
— Ні … Знаю, це звучить безглуздо, тільки я не люблю, коли дивляться мої роботи, доки вони не закінчені. Вистачає однієї схвальної посмішки — і ти залишаєш усе як є, хоч можна було б дещо виправити. А буває, один несхвальний погляд кидає тебе надовго в депресію.
Вбийте своїх коханих, свої захоплення, свою неповнолітню реальність. Ніщо з цього не належить вашому перу. Це перший принцип хорошої творчої роботи.
— Вона пише, ніби шиє ковдру.
- Звучить чудово. Всі відьми мріють про ковдру.