(Генрі 30, Клер 9)
— Ти одружений?
— Так.
— І яка вона?
— Розумна, гарна... що з тобою, Клер?
— Нічого. Просто я думала, що ти одружишся зі мною.
(Генрі 30, Клер 22)
— Я був на лузі сьогодні, з тобою. І ти ревнувала мене до моєї дружини.
— Я знаю. Я намагалася переконати себе, що ти одружений на товстусі з великими вусами.
З віком ручна праця стає важчою, якщо вона вимагає хорошого окоміру та точності.
Будинок — це не місце, будинок — це люди, які поряд.
У книгах, які я давно звернув увагу на це, письменники завжди зображують своїх героїнь з якимось нехай невеликими, але недоліками; можливо, вони думають, що справжня краса є стереотипом, або їм здається, що той чи інший маленький порок робить леді більш реалістичною. Мовляв, вона була б красунею, якби не надто довга нижня губа, або не надто гострий ніс, або, скажімо, плоскогруддя. Щось таке завжди є.
Нестерпного болю немає, нестерпний біль ніхто винести неспроможна.
Скеля до скелі; безмовність пустелі;
Туга вітрів і розпечений сплін.
Між написами та святковими картинами
Зберігає скелю два образи святині.
То демони в обіймах. Один
Дивиться на світ з гордістю гордині;
Інший схильний, як занепалий володар.
Внизу вірші, не стерті дотепер:
«Добро і зло — два брати та друзі.
Їм загальний шлях, їх жереб однаковий».
Неясен сенс клиноподібних знаків.
Дзвонять часом визнання солов'я;
Приходить тигр до підніжжя скелі.
Скеля мовчить. Відповідям немає питання.
Нещодавно до мене прийшла ідея нового шоу. Воно називається "ігри старих". На сцену виходять три старі люди з зарядженими пістолетами, вони згадують своє життя: ким вони були, чого досягли, наскільки наблизилися до виконання своїх бажань. Переможцем стає той, хто не пустить кулю собі в лоба. Він отримає холодильник.
Кохання та дружба — взаємна луна: вони дають стільки, скільки беруть.
Як жахливо розлучатися, якщо знаєш, що любиш і у розлуці сам винен.